《魔神英雄传》30年的情怀究竟是从哪里涌现出来？

　　只是说，《魔神英雄传》这样一部从内容再到相关的商业开发计划都只是针对日本市场的作品，却在中国积累起了诸多的粉丝，甚至还被许多80、90后称为“童年记忆”，实在是一个非常有趣的现象。

　　很多ACG爱好者都会将出现这种情况的原因，归结为《魔神英雄传》此前在中国内地的正版引进。

　　1993年，《魔神英雄传》和《魔神英雄传2》两部动画被同时引进中国内地，经过辽宁人民艺术剧院进行中文配音后，以《魔神英雄》为名在各大电视台播出。而该系列动画的第3部《超魔神英雄传》，则是以《神龙斗士》的译名于2003年引进了中国内地。

　　在整个1990年代，日本动画在中国内地迎来了自己的“黄金时代”。《圣斗士星矢》《魔神英雄传》《四驱小子》《灌篮高手》《美少女战士》《精灵宝可梦》《名侦探柯南》《数码宝贝》等动画的正版引进，无不例外地都成为了当时称霸中国电视荧幕的动画名作，日本动画也因此见证了一代中国年轻人的成长。

　　于是问题来了，为什么偏偏是在这个时候，日本动画能够大批量地引入中国内地？这其中既有中国动漫市场内容缺口的内部矛盾，也有日本动漫对外输出需求的外部环境所致。

　　从1980年代开始，中国动漫市场因为改革开放的春风，迎来了不少来自海外的优秀动画作品。包括《铁臂阿童木》《变形金刚》等动画的出现，不仅赚足了中国小朋友们的眼球，同时也让以上海美术电影制片厂为主的国内动画制作方倍感压力，急需进行大刀阔斧的改革。

　　然而，产业的改革并不是一蹴而就，必然会在管理制度、生产模式等一系列问题遇到多方阻力。所以直至1980年代末期，中国动漫市场的商业转型进程依然缓慢，面临巨大的动画内容缺口，急需更多海外优秀内容来补充——这就为日本动漫的大量引进提供了市场基础。

　　在中国动漫行业开始寻求市场化方向的同时，日本动漫市场却凭借战后20多年的发展，逐步建立起了相对完善的产业链。当本土市场竞争愈发激烈，向外输出的需求也就变得越大。1970年代，日本动漫开始以低价格的策略，向多个国家和地区的市场进行销售，并展示出了强大的文化辐射能力。