如果说《EVA》精彩的剧情,让它获得了“神作”的称赞,那么《EVA》诞生的时代,则赋予了它“伟大”二字。
所有提到《EVA》存在价值的文章,都会讲这样一个故事:
上世纪80年代末,日本发生了震惊全国的“宫崎勤事件”,日本青年宫崎勤,在一年不到的时间里,猥亵、杀害了四名小女孩。
事后,警方发现宫崎勤家里全是漫画、AV等物品,属于标准的宅男。
于是,大众将案件的主要起因归咎于宫崎勤的“御宅族”身份上,日本的动漫产业遭到了严重打击。
紧接着上世纪90年代初,日本的泡沫经济崩塌,整个日本都笼罩在危机与压抑中,动漫产业再次陷入黑暗。
直到1995年,《攻壳机动队》与《新世纪福音战士》的出现,日本的动漫产业才迎来了真正的转机。
人们第一次发现,原来动漫不只是搞笑与大莱莱,还可以探讨哲学、心理学、存在主义等等问题?
《EVA》在日本的“伟大”之处,不在于它的剧情、设定、反转,而在于它为整个行业带来了观念与意识的改变。
当然,对于海这边的中国观众来说,这样的“伟大”,并不会有太深的体会。
所以恰恰相反,我们眼中的《EVA》,更加靠近作品本身。