游知有味：漫谈11区文化中的对机器人的狂热情节

　　如果说《铁臂阿童木》给日本SF动漫留下的美好的启蒙，代表了日本民众对美好的向往，那么随后出现的一部科幻电影——《哥斯拉》，则彻底袒露了日本战后留下的后遗症以及飞速发展之下再度浮出水面的危机感。

　　这部电影凭空生造了一个巨型的生物哥斯拉，这种“从侏罗纪至白垩纪，极其罕见地从海栖爬虫类进化为陆地兽的一种过渡型生物”，从一登场，巨大的破坏力就震撼了日本的观众。而哥斯拉出现的原因，也是日本观众心头之殇。

　　哥斯拉的出现，表面上是导演圆谷英二看到《金刚》之后诞生的产物，但是实质上却并不是这样。巨大怪兽哥斯拉的出现，可以说是导演在黑白的画面中拍摄出了日本民众一直藏在心底的不愿去直面的畏惧，这种畏惧在哥斯拉之前是无法想象无法着墨的，民众仅仅是在心底模模糊糊的知道，却无法准确的表达出来。

　　哥斯拉第一次在银幕上登场的地点，是靠近北纬二十四度四十五分，东经一百四十一度十七分的一个小岛，熟知二战历史或者世界地理的玩家，应该可以知道这个小岛正是著名的硫磺岛。硫磺岛，正是日美在二战中激战之地，在这里也是意味颇深。哥斯拉面对人类的机枪大炮导弹丝毫不惧，看见各种人类设下的障碍也是尾巴一扫，大摇大摆的通过。这种强到无法挑战的巨大生物，不讲道理的行动模式，宛如天灾一般降临，宛如当年那“小男孩”和“胖子”的真实写照。

　　从哥斯拉开始，巨大化怪物（无论是生物的还是机械的）变成了日本民众心中危机感恐惧感具象化的体现。原本无害（或者说破坏力没那么强）的哥斯拉，因为人类史上罪孽深重的核弹实验而变成了一只狂暴的无可阻挡的生物，变成了邪恶的化身，也或多或少的嘲讽了这种后遗症巨大的武器所带来的无尽伤害，也呼应了《哥斯拉》上映几年之前美国马绍尔群岛核试验造成的严重核污染。正是遭受过这种污染，多年之后的日本才愈加重视福岛事件。

　　巨大化的怪物自然要用同样巨大的力量对抗。奥特曼、镜子骑士、恐龙特急克塞号等特摄片的出现，似乎成为了对抗巨大怪物的唯一途径。以暴力对抗暴力，以巨大对抗巨大，巨大化力量的崇拜由此拉开了序幕。