游知有味：漫谈11区文化中的对机器人的狂热情节

　　鬼才庵野秀明作为第一代看着机器人动画长大的一辈（死宅），从超级系机器人到真实系机器人，可以说都研究的透彻无比，还是一名疯狂的特摄迷，甚至还自演了一部奥特曼的短片（感兴趣的朋友可以自己去网上搜索一下）。EVA之前创作的两部动画作品《蓝宝石之谜》与《飞跃颠峰》，已经可以称之为神作级别的产物。而这部神作中的神作EVA，不仅影响了整个动画行业，还深深影响了整个日本社会。

　　EVA上映的1995年，日本深陷泡沫经济爆破后的泥沼，社会风气颓败，人与人之间的关系异常压抑，内心的空虚无处可实质发泄。虽然日本并无受到实质上的打击，但在心理上人人都已经跌向末日。EVA的创作也受到了当时社会的影响，表面上虽然是异常华丽的抗击使徒，但是内在却不停的在描述当时社会上各种人物的内心创伤和人与人之间的隔阂。人与人的内心耸立着一堵看不见的AT.FIELD（心之壁垒），正是当时社会的真实写照。

　　与当初哥斯拉反应的相似，EVA也借用了机器人动画这个途径，将当时的年轻群众无处可发泄的愤懑具体的表现了出来，成为了年轻群众宣泄的一个口子。本身作品的优秀也好，时代的推波助澜也罢，一如50年前巨大化的哥斯拉一般，EVA成为了社会现象的一个具象化写照，将日本二三十年的机器人文化狂热推到了一个最高的顶点。可以说，EVA的出现，是日本打上机器人文化烙印的最后一根稻草，动画周边潜移默化的影响终于显现出来，机器人文化成为了日本动漫文化乃至整体文化的一大代表，也成为了民众心中的一个“浪漫”所在。

　　从《铁臂阿童木》到《铁人28号》到《机动战士高达》，最后到今日依然难以超越的《新世纪福音战士》，日本机器人文化从无到有到衰退再到兴盛，与欧美的机器人文化大相径庭，既是商人市场玩具的需求，也是民众内心渴望的表现，可以说是日本社会整体发展的一个缩影表现。从一开始的内心寄托，到后来的市场导向，最后又回到社会的反映，经过经年累月的潜移默化，ROBOT文化特别是人形ROBOT日渐在11区文化当中扎根。从少到老被这个具有科技魅力的文化吸引，成为日常生活中不可替代的一部分，才会出现那狂热到近乎偏执的爱啊……