被“封杀”的剧本杀，被“免进”的未成年

　　杨九月说，她非常喜欢这个行业，因为剧本杀能给年轻人带来新的阅读体验，让大家在适应网络阅读后能回归纸上的阅读。

　　另外，监管可能在某种程度上解决目前猖獗的剧本盗版问题。“就我自己来讲，《你有没有见过他》和《隔世信》第一部的盗版甚至都卖到我这里了。盗版真的是我们非常讨厌的事情，但由于政策方面的空缺，发行和作者在这方面是非常被动的。在监管缺失的情况下，我们是真的没有办法。”

　　“我会更期待监管，有监管就意味着有长足发展的可能。”她话锋一转，“我相信，会对此担心的同行们怕的都是不够明确的监督条款，怕的都是畸形的解读，怕的是明明没有问题，却被硬生生举报到没有办法好好创作。”

　　剧本发行商林莉对此有相似的看法：“管控是可以预见到的。一个行业想要真正地发展起来，确实需要规章制度；但什么才是合适的规章制度是需要考虑的。如果可实施性不高，可能会出现跟预想中不同的结果。”

剧本杀行业的大体运作模式（图源36Kr）

　　在政策的具体落实方面，阿曹也提出了疑问：“文化和旅游局有没有那么多专业人士？能不能确实做到合理的审核和备案？”在阿曹的设想中，审核备案如此之多的剧本需要大量的时间和人力；而寻求有行业背景人士的帮助可能是相关部门实践监管的有效办法。

　　杨九月认为，监管和规范这个行业，有利于驱逐市场中浑水摸鱼的“劣币”；但是重要的是，内容审查需要有具体的、明确的、不会被曲解误读的条款，告诉大家究竟什么是“劣币”。

· 被“免进”的未成年人

　　在《通知》中，另一个被大家所关注的点在于“除国家法定节假日、休息日及寒暑假期外，剧本娱乐经营活动不得向未成年人提供”；由于这一条，《通知》也被许多媒体称作是“未成年禁令”。

　　如若仔细阅读条款，你会发现《通知》对于未成年人参与剧本杀活动的限制并不很大：排除法定节假日、休息日和寒暑假，相当于“禁令”只在周一至周五学生上课的日子生效；而对于大多数未成年人来说，放学后直接冲向剧本杀本就是小概率事件。在互联网上，有一些人并未读完条款就开始在“禁令”上大做文章、甚至开始运算门店的亏损——在江海眼中，这一幕多少显得有些滑稽。

视频上传者们也开始用“封杀”、“免进”等字眼吸引眼球

　　江海相当排斥“打本”的车上有未成年人：“遇到过几次，不是玩一会儿就放弃低头玩手机，就是急眼了和你‘贴脸’，你又不好意思说他，很没有意思。”

　　就像文章开头所说的，阿曹告诉我，可能是由于地理位置离学校不近，来他店里的未成年人并不太多；在前来游玩的未成年人中，有许多是被父母带着来的。

　　“通常有小孩来，我也会给他们推荐那种欢乐本，扮演小动物什么的，”阿曹说，“毕竟那种硬核推理的他们玩起来没那么有乐趣，坐牢一下午推不出来体验还挺糟糕的。”

　　“当然会有一些店家看小孩感兴趣就推那种刺激的……这个还是看经营者的良心吧。”

　　杨九月曾经和自己的妹妹玩过几次剧本杀。她告诉我，可以很明显感觉到未成年人会更加偏激，对事情的理解也往往不够客观——正因如此，她会在她剧本的主持人手册上写下“本剧本不建议18岁以下的玩家进行游戏”。

　　“在进行剧本创作的时候，是否有考虑过对未成年人产生的影响？”我问她。

　　“大多数时间是不会考虑的，因为对我们作者来讲，我们是默认玩家都是成年人。但比如治愈本和部分情感本，在写出来之后，我们就知道，这个本是未成年人可以玩、甚至建议未成年人玩的。”