孤傲的老戏骨无人喝彩，戏比天大的人艺后继无人

　　电影《末代皇帝》在北京拍摄时，英若诚的儿子英达陪着影片的摄影斯托拉罗到人艺看了茶馆，大幕一拉开，几十个人物出现在舞台上，“嗡”地一声就演了起来，斯托拉罗张着大嘴惊叹，“这简直就是伦勃朗的油画啊！”

　　1979年，《茶馆》复排，除了去世的焦菊隐和老舍，58年首演的原班人马还都在，大家从各地赶来，久违地化妆彩排，时隔十几年再说起台词时，每个人都觉得恍如隔世，好像一下子读懂了茶馆和老舍先生，同时又有点儿后怕的想，“不能全懂”。

　　几十年后，在一次有关部门指定完成的话剧建组会上，质量不高的剧本引发了全员的沉默，导演走出去之后，何冰起身就站到了桌子上，大声问谁是编剧，有个人下意识把椅子后撤了一步，何冰转过身对着他说，“既然咱们都在一条贼船上了，我就直说了，这部戏要是这么演完，人艺食堂就不缺胡萝卜和西红柿了。”

　　这就是人艺的演员，无论哪个时代，在他们心里最大的始终是戏。

　　上个月，人艺发布了一条消息，“招演员，没有地域限制，22-45岁都可报名，名额30人。”

　　时隔十五年，人艺又要办学员班了，老师包括还健在的第一代老先生和几乎全部的中坚力量。

　　在发布会上，冯远征说，“人艺会按照自己的经典剧目和角色，让被选中的学员迅速合上北京人艺的‘槽’。”

　　有人说，人艺有一种“可怕”的艺术空气，死守着传统，孤独而倨傲，在大片横飞的今天，话剧再端着就完了。要我说，如果没有了这份孤傲，人艺才真的完了。

作者 叉烧往事

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