《寄生虫》四拿奥斯卡，承认韩国电影厉害很难吗？

　　但是反观《寄生虫》，你不需要了解韩国现状到底是什么，你完全能ｇｅｔ到主创到底要表达什么意思。

　　《寄生虫》的文本不复杂，就是一个讲贫富差距的电影，并且他为了达到这个目的，剥夺了很多社会属性，这个故事可以发生在韩国，也可以发生在日本美国任何一个具有贫富差距的地区。

　　现在《寄生虫》的版权已经被美国和欧洲几个国家买走了，相信过不了过久你就能看到美国版的《寄生虫》。

　　《寄生虫》能一口气拿这么多奖除了本身优秀以外，还是因为“时运好”。毕竟拿一个奖可以说明优秀，拿四个是不是过分了点？

　　在这个贫富差距巨大的命题作文下，在这么多前辈打下了基础，他交了一份满分作文，精准猜到了时代的痛点，他能得奖是意料之外，但也是情理之中。

　　最后一个问题，韩国电影到底现在是什么水平？

　　众所周知，韩国电影之前他就是个弟弟啊，我们《霸王别姬》在国际影坛大放异彩的时候，韩国电影几乎还是查无此人的状态。

　　但韩国自从开放了审查制度以后，放弃了对本土电影的保护政策，开始师夷长技以制夷。韩国土地很小，但野心不小，势必要做亚洲的好莱坞制片厂。

　　近两年韩国把美国商业片那一套学的炉火纯青，很多商业类型片票房成绩在本土都碾压所谓的好莱坞大片。除了特效技术依然追不上美国以外，在剧本层面，韩国电影和美国电影的差距越来越小，甚至在商业片领域有一种要超越美国的错觉。

　　这条路走到一个极致之后又出现了一个问题，世界电影艺术奖项评委对韩国的印象还停留在商业类型片上，很看不起韩国电影，觉得韩国本土无艺术。

　　没错，在他们眼里，就算是《杀人回忆》这样的电影都算是类型片，而非艺术片。（这个没得杠的，美国的《十二宫杀》、《七宗罪》在欧洲影坛也不算是艺术电影。）

　　所以韩国努力了几十年，从未在戛纳拿过艺术奖项。今年注定是韩国电影扬眉吐气的一年，他们彻彻底底在欧洲和美国站稳了脚跟。能够理解这次奥斯卡之后韩国电影人有多骄傲，导演奉俊昊直言自己要喝一晚的酒。

　　所以，承认一句韩国电影的厉害，其实真的不难。

　　 好了我知道很多人又要杠了，我提前说，中国电影不缺好故事，缺讲好故事的机会。中国电影人和观众看到韩国获奖其实更多是羡慕，我们讲故事之前首先要面临的问题是能不能讲？能讲的话怎么讲？

　　毕竟《寄生虫》本来是中国first影展的闭幕影片，却在最后一刻被临时取消撤档，毕竟我们曾传出国内要引进《寄生虫》的消息，半年过去了依然查无此片。国内连通过正规渠道看《寄生虫》的可能目前都没有。