全员智商在线的三国故事，的确过瘾

幻想与史实交织的魅力

关于三国这个风起云涌、群雄逐鹿的时期，完整记叙的史料却是有限的。我们目前能够参照依据的《三国志》，是由晋代陈寿编写的纪传体国别史。虽然史书撰写会受到人为与时代因素影响，但反映了当时社会生活和政治风貌的《三国志》，成为了二十四史中评价最高的“前四史”之一。

从黄巾起义到三国归晋的近百年内，无论大英雄还是小人物，都共同见证了历史巨变。人才辈出的时代，为各种故事诞生提供契机，因此后世关于三国进行的再度创作，是水到渠成的事情。像是到了元末明初，罗贯中参照《三国志》及注释资料，融合民间故事，写出了《三国演义》，它的流传极广、影响深远也无须ACGx在此赘述。

这些创作内容与方向，与作者身处年代与个人想法息息相关。到了现代依旧如此，在文娱行业内容需求下，创作者们对三国时代故事与人物的挖掘不曾停止，还会不断在各自作品中融入新的想象，赋予新的理解。远观日本市场，三国题材游戏、动漫层出不穷，不禁让人感叹他们对三国“爱得深沉”，而近看国内，仅仅在影视剧领域，这些年来对三国题材的挖掘，则从不同人物和视角切入，诞生了《军师联盟》《三国机密》《风起陇西》等作品，另外深挖诸葛亮、曹操、貂蝉等角色的个人剧集也各具特色，且都让观众乐在其中。

历史已经尘埃落定，人物命运节点不变，是相关题材的创作时的不成文准则。在大框架固定的前提下，有的聚焦历史，为人物填充细节，有的主打戏说，加入原创内容，但此番艺术加工其实相当考验内容创作能力。只有角色个性丰满、剧情逻辑自洽，将自己的风格、对三国的理解和价值理念融入作品，才能令新编真正使人信服。

当我们带着这样的标准，重看而今的《火凤燎原》动画，就会发现内容放大“智谋”的表现，其实是为了更好地刻画三国众生相。

比如昔日谈及吕布，大家会认定其为“战力天花板”，也可能会说他“有勇无谋”，甚至嘲“三姓家奴”。而《火凤燎原》中的吕布，观众在第二集他执着寻找杀害许临的“独眼将军”一事中，感受到了一代战神的恐怖实力。但一旦观众们仔细追更剧情发展，就会感受到这位吕布的智力级别竟也“恐怖如斯”。

动画简介中写道：“东汉末年，董卓乱京，挟天子以令诸侯，将诸侯亲属挟为人质。而后，在吕布的谋划下，准备以洛阳为诱饵骗盟军入瓮，火烧洛阳。”看来动画第一季，就是围绕火烧洛阳展开。吕布一方如何利用人性对潜在利益、危险的态度，扰乱各方诸侯视听，一步步设计“无可解的奇谋”?为了达到自己的目的，吕布能做到何种地步，展现怎样的反差?“战神”之外的多方位刻画，让这位吕布的形象变得丰满，使人眼前一亮。

当然不只吕布，所谓乱世群雄，重点正在于在人，《火凤燎原》群像展现亮点颇多。与吕布正面交锋的燎原火，司马懿与诸葛亮身为智者的能力展现，刘关张以及原创角色袁方、孙淑等角色状态，皆会给观众带来一场场脑力碰撞。

最难能可贵的是，每个角色拥有自己理念，足以支撑自己的所作所为，观众们对角色们“谋定而后动”的信赖，从弹幕、评论区的留言中可见一斑。

对观众来说，《火凤燎原》的解读并非在为历史人物贴上新标签，也并不是简单的善恶评判，而是展现历史洪流里的人性，促使当代观众对历史产生更加深度的思考。

现在《火凤燎原》动画的观众互动中，有人感慨战争对百姓的摧残，有人试图理解各个人物各自立场的选择与坚持，有人开始查阅资料，研究讨论各位真实面貌……这可能是三国题材作品讨论的理想状态，也是当代同类题材作品所肩负的使命。

因此像《火凤燎原》这样，将经典三国故事做出新意的作品，我们很难用文字为其内容表现下一个明确定义。只有观众在真正追番之后，才会得出属于自己的结论。

正如明代杨慎在《临江仙·滚滚长江东逝水》里感慨的那句：“古今多少事，都付笑谈中。”历史距离今天虽然遥远，但各类故事的流传皆具意义——无论是否熟知三国的人，都能从相关内容收获惊喜和感悟。从这一角度来讲，每一部三国题材作品殊途同归，但凡能够引发兴趣，成为更多人了解三国历史文化的契机，便是最大的成功。