这部HBO真人剧 提前锁定了今年的年度游戏改作品

　　剧中其他人物角色的台词亦不逊于这对主角。从某种意义上来说，在他们有限的出场时间里，用极为有限的台词把他们的形象立起来更难。

　　例如堪萨斯城那位成功推翻了灾后政府高压统治的反抗军女首领。她站在她和她哥哥曾经住过的房间里，向组织的骨干说着他们儿时的事情。

　　那时她还很怕打雷，而哥哥的陪伴让她有一种安全感。

　　现在，她的哥哥，原本的组织领袖被人出卖，死在了联邦救灾局手里。她从哥哥的手里接手组织，成功推翻了当地联邦救灾局。

　　她并没有着手重建秩序，而是带头向曾经依附于救灾局的人们发起无差别的仇杀。

　　她说，她知道她的哥哥并不希望自己这么做。当她最后一次在监狱里见到活着的他时，哥哥就已经原谅了出卖自己的叛徒。

　　尽管她一直在讲哥哥的事情，在这种语境下，这更像是对这个骨干忠诚心的测试。问他到底忠于现在的她，还是过去的哥哥。

　　这个骨干也很上道，先夸了她哥哥的伟大。然后话锋一转，说他没能改变任何事情，现任领袖却做到了，所以他们支持她。

　　唠完了这些台词，我们再来讲讲，这些人物间的对话，为我们呈现了一个怎样的后末日世界。

　　在当今的末日题材文艺创作中，“丧尸末日”已经是一个过于经典的类型。

　　从经典的本格丧尸作品《行尸走肉》的逐渐烂尾，好评如潮的电影《釜山行》的“二世而亡”，我们可以看出，这题材里能整的好活基本都被前人整完了。

　　《tlou》与其他丧尸片最大的区别在哪里呢？我想这区别当然不是前文中提到的丧尸产生的方式和战斗力（乐）。

　　传统丧尸片，基本都脱不开一个主题，那就是“求生”。

　　“与丧尸斗”、“与人斗”、“与生存环境斗”……观众看的就是剧中的人物在生存线上苦苦挣扎间展现出的人性善恶。