建国后 它们如何成精的？

　　其二，增加了鹅女期望货郎带她走的情节。鹅女表露出对货郎的好感，一开始提心吊胆的货郎，竟然大起胆子决定要带鹅女离开。但此时狐狸精醒来，将几个精怪挨个吞了下去。鹅女最后只给货郎留下一串耳环，耳环化身为大雁群飞走。狐狸精离开时对着货郎诡谲一笑。看到此处的观众不由得一抖：这整个故事都是狐狸精设的套吗?它到底知不知道货郎与鹅女的心思?如果货郎早点下定决心，他能否带鹅女离开这座山?如果他真的和鹅女双宿双飞了，是否又会变为鹅女口中之食呢?而结尾竟是一切回到原点，货郎还丢了3只鹅，不禁让人无比怅然。这也正是导演想要透过《鹅鹅鹅》表达的故事内核：人心似水，在人与人的情感里，人心更不可测，这个人可以是货郎，也可以是观看短片的你、我、他。

　　复古质感搭配现代化的表现手法

　　《鹅鹅鹅》没有大冲突与爆点故事情节，要引导观众去关注叙事，理解导演传递出来的故事内核，需要通过奇特的画面保持观众的注意力。整个短片看下来，给人一种相当复古的感觉——默剧一般的表演方式，胶片电影一般的视觉质感，以及现代化的电影表现手法，都让《鹅鹅鹅》显得与众不同。

　　首先是美术风格，《鹅鹅鹅》的画面表现囊括了中式水墨动画风，以手绘素描的感觉表现，大量的留白画面用黑灰渐进呈现，再加上早期胶片电影颗粒感一般的电影质感，制造的氛围大大增加了诡异感。

　　在观看过程中，令人比较在意的是短片的旁白台词全部使用第二人称，这能让观众更好地代入到故事中，仿佛货郎的经历发生在自己身上一般，故事结束，货郎怅然，观众也空幻。

　　由于所有角色都没有对白，所以故事的推进不止靠旁白台词，还要借助大量影视化镜头语言去放大情绪。比如大量远景镜头对故事基调的暗示，对货郎表情的大特写，辅以大量中国传统乐器的配乐，都恰到好处地将情绪传递给观众。

　　最令观众印象深刻的，可能是货郎喝下狐狸精给的酒后，那一段蒙太奇表演，暗示货郎“上头”了犹如在梦中一般，也给后面货郎承应鹅女埋下伏笔。

　　而狐狸精吐出兔女、兔女吐出猪男、猪男吐出鹅女时对每个角色从身体到脸部的动作刻画，以及用放大的影子和货郎的神态去暗喻这段情节的荒谬，都很好地借画面还原了这个志怪故事的精髓。

　　《鹅鹅鹅》不仅在故事上进行了更符合当代动画观众鉴赏的创新，也在视觉风格上基于传统中国动画的艺术表现进行了更多探索。将根植于中国传统文化中口口相传的“奇”“魅”故事，以中国动画独树一帜的艺术风格，结合现代化的故事内核，从美术、剧情、立意等各个方面都达成中国动画独特的高级感，这就是《中国奇谭》征服年轻动画观众的原因。接下来的其它几部短片，更加令人期待