流量明星太多、剧方为了快节奏圈钱制作不走心、追求人捧剧而不是剧捧人等等等等。
如果要挑行业里的业务毛病,相信所有人都能说出一堆。
但这些终究也只是说烂了的“通用”问题,放之四海皆准。说出来准没什么错,可都和“为什么独独是这一角色没了”的问题,没有太多联系。
其实说到底,在当下的舆论环境里,演蛇蝎美人就是一个妥妥的“危险行为”,因为舆论不欢迎道德低下的反派。
就像前文说的观众对蛇蝎美人的情感,本就是矛盾而隐晦的,夹杂着阴暗面的刺激。
她们身上很难提炼出某种明确值得喜欢的特质,就算是聪明、美貌,也容易在道德审判下被斥为不该欣赏的部分。
简单来说,就是塑造一个素质优秀而道德败坏的反派,不够“价值倡导”,很不“正能量”。
久而久之,国产剧里便开始生产“工具人”型的无脑反派,只为推动剧情而存在,毫无闪光点。
他们在剧中的定位,也逐渐从与反派相抗衡的地位,变成了单纯的衬托。
如果江玉燕是当下古偶剧的一个角色,她的剧情部分多半会收到这样的评价:
惦记男主、勾引男主、设计陷害女主——“小三”“毒妇”
诱惑年迈皇帝——“恶心”把全剧组杀到只剩最后两人——“神烦反派,别虐主角了”喜欢这样的角色——“你是不是心理阴暗?”
不仅把前后剧情拆分个稀碎,还要为每个小情节贴好一个价值导向的标签。
对角色道德问题的声讨,有时甚至压过了对演员演技的评判与讨论。
《清平乐》中王楚然饰演贵妃张妼晗,角色在剧情初期受到谩骂
这让演员们也难免对蛇蝎女人式角色畏惧,觉得从声誉上看,演好了一个正面角色,或许比演好这样的复杂反派效益更高。
可惜的是,对情节的评判体系里,最简单粗暴、同时也最破坏艺术价值的体系,就是道德审判。
如果我们真的还想念江玉燕,想念这种“致命女人”,那么至少,先把手里的道德戒尺放下。
让艺术归于艺术,不要浅薄地理解人性。
我们拥有决定自己言行的力量,因此会犯错。我们拥有决定自己言行的力量,因 此能从错误中重新站起来。
作为一款武侠游戏,《江湖路》现阶段搭建起来了一个颇具规模的游戏demo。