《快把我哥带走》之后 国漫改真人剧还有出圈之作吗?

　　当真人剧把握住了漫画精髓后，紧接着需要面对的是，如何在保持精髓的同时，将原作零碎的故事进行加工和扩充，让该剧具有一定的现实厚度。

　　首先，真人剧制作组丰满了原作少有提及的角色背景，使之成为人物成长的主要推动力。时分的父亲在剧中是一个胡子拉碴、不修边幅的中年男人，喜欢坐在沙发上看报纸，房间里时刻堆放着酒瓶，这些特写镜头塑造出了父亲的基本人设，缺少责任感，难以支撑这个家庭。再顺着人物设定加入“债主过年期间来到家里讨债”的剧情，让时分的成长合理化为必然事件。

　　其次，制作组还添加了歧视差生、爱打小报告的好学生郝仁;笔名白纸鸢著有《凤王传奇》的历史老师卢老师;心高气傲的校花王可可等原创角色。这些性格各异的角色，在现实校园中也是有可能存在的，制作组围绕这些角色与主角的互动，让剧中的校园生活更显真实，故事更加贴近生活、接地气，让观众产生实实在在的代入感。

　　《快哥》系列巧妙的改编思路和优质的原作内容发挥了1+1>2的效果，这对《爸妈来自二次元》的开发有一定的借鉴意义。但平心而论，同样是改编真人剧，后者的改编限制显然远超后者。

　　相较《快哥》原著漫画相对零碎的故事，《爸妈来自二次元》有着完整紧凑的故事主线。漫画改编为真人剧时，如何在已有的剧情中插入原创角色、原创剧情，让故事线更加丰满且不会走偏，这显然比《快哥》的改编更难。

　　另外，《爸妈来自二次元》漫画的剧情推动力往往来自于漫画角色的人物个性，原作中的每一个重要角色都有明显的二次元特征，比如说，入宅多年的佟琪爸爸、退圈同人画手杨唯妈妈、从小浸染二次元文化的佟琪、自己产粮的杨依。这些角色即便出现在受众重合度较高的动画中，也很难让而今的动画观众有代入感，更不必说观众范围更庞大的真人剧市场。

　　最后，不论是故事内容，还是人物设定，反应的都是几年前的二次元爱好者生活。如今，看漫画、看动画、玩二次元游戏已经成为年轻人日常消遣的娱乐项目，许多动漫作品中的“梗”也被广泛用于年轻人的日常谈话中，即使是动画应对当下年轻人在ACG内容方面的认知进行了调整，但是仍没法做到完全贴近受众生活。让故事内容更加符合主流观众对二次元文化的认知是必然的举措，但如何取舍原作内容，空缺的部分用什么填补，依旧是《爸妈来自二次元》真人化时必须面对的问题。