韩国去年就《分手的决心》？开年韩影为何口碑纷纷哑火

　　曾经的辉煌

　　韩国类型片，经历过相当辉煌的时代。《杀人回忆》《恐怖直播》《追击者》《黄海》《新世界》等，都是国内影迷非常熟悉的经典韩片。即便是前几年，韩国类型片逐渐式微，但每年至少都还有一部翘楚之作。如2018年《特工》、2019年《寄生虫》、2020年《南山的部长们》。

　　这些经典之作在凶杀、恐怖袭击、间谍、黑帮、偷渡等强有力的类型外壳中，隐藏导演对社会生态、阶级、半岛冲突、黑白渗透等严肃话题的深刻思索，视听和内蕴都极具冲击力。

 　　比如《杀人回忆》以华城连环杀人案为故事原型，它追求的，并非对凶案本身的猎奇，而是在令人发冷的影像细节中，铺开韩国1980至1990年代普通民众感受到的社会性压迫。结尾宋康昊的凝视，不但呼应了16年后他在《寄生虫》结尾对阶级的凝视，而且使影片模糊了故事和现实之间的界限。

　　模糊界限，是韩国类型片增强戏剧张力的又一个奇招。黄政民主演的间谍片《特工》最后，导演邀请李孝利出镜，重现2005年她与朝鲜顶级舞蹈演员赵明爱合作广告的经典会面。李孝利演李孝利，使《特工》在朝韩破冰的刻度上，拥有了超越戏剧的意义。

　　2021年翻拍自国产《解救吾先生》的韩片《人质》，同样用了这一招，黄政民演黄政民。但影片却因剧本的粗暴，而没有《杀人回忆》和《特工》那种渗进现实的魅力。

　　韩国类型片曾经辉煌的最重要原因，其实是一个词——百无禁忌。最具代表性的，就是《黄海》。

　　片中，金允石饰演的绵正鹤的斧头屠杀戏，是韩片全然不惧血腥的标志性段落。而影片最后河正宇饰演的久南被丢进暗夜黄海，则是韩片惯于掐灭梦幻希望、令人堕入冰冷现实的典型一幕。前者不顾观众眼睛死活，后者不顾观众心灵死活，一切都交给恶之现实。

　　遗憾的是，尽管韩国政府近几年强调不干涉电影创作，为电影人创造完全自由的空间，但韩国电影人依旧不复曾经的极致创作，而是陷入平庸的中间状态。

　　比如杨宇硕导演的《铁雨》，以极端影像呈现朝核危机，内里又蕴含对多国博弈状态的严肃思考。而到了《铁雨2》，视听、内蕴全面降级，同一个导演的续集沦为了儿戏。韩国类型片曾经与现在的距离，就如同《铁雨》和《铁雨2》之间的距离。

　　未来的期待

　　韩国类型片的流变，有两个很有意思的规律，这两个规律都与中国香港电影有关。其一，韩片似乎一直在“跟寻”港片的步伐。

　　初期至中期，韩国类型片学习了不少港片的表演、技法和故事手段。这从张国荣、王祖贤等港星及《英雄本色》等港片在韩的流行即可看出。

　　对应到具体的电影上，《新世界》和《无间道》之间暧昧的关系便是最佳例证。《新世界》是否“翻拍”或“致敬”了《无间道》，其实并无实质证据，但显然，《无间道》启发了《新世界》的创作，而《新世界》也在某种程度上以卓越品质摆脱了《无间道》的影响。

　　到了现在，韩片也和如今的港片一样，演员严重断层，剧本流于样板。看到宋康昊、黄政民、河正宇等金牌演员出新作，观众往往虎躯一震，但成片一出，又难免骂骂咧咧。韩片、港片，都到了只剩演员，而且演员刷脸太过频繁的吃老本阶段。

　　其二，此前的韩国类型片深受港片影响，但《寄生虫》后，这种影响更多来自好莱坞。《铁雨2》《釜山行2》等续集大片的失败，便是因为韩国导演急于模仿好莱坞类型叙事，从而丧失了韩影独特的地域和社会意味。

　　尽管韩国影人的创作似乎已走入越来越窄的胡同，但韩国类型片过往的魅力依旧留有强烈余韵。因此，未来待映的部分韩影仍然令人期待。

　　这些电影，一部分是续集。如马东锡《犯罪都市3》、黄政民《老手2》、河正宇《柏林2：观察者》等。另一部分是独立新片。如玄彬《哈尔滨》、车胜元《暴君》、李帝勋《逃脱》等。

　　无论续集还是独立新片，它们都有一个共同点，即导演、演员、IP已依靠之前的成功，累积了相当厚实的观众缘。比如《哈尔滨》不但以1909年安重根在中国哈尔滨刺杀伊藤博文的故事，引发东亚观众强烈好奇，导演禹民镐，此前也通过《局内人》《南山的部长们》这两部作品，奠定了韩国类型片旗手的地位。

 

　　除了禹民镐，还有柳昇完（《摩加迪沙》）、朴勋政（《魔女》）、罗泓轸（《黄海》）、张宰贤（《娑婆诃》）等导演，它们都将推出新作以挽救韩国类型片的颓势。能否成功，我们拭目以待。