这个犯罪家庭中的每个人好像都挺惨的,换一个不入流的导演大概会加剧电影中的人物矛盾,去大肆抒情骗取观众的眼泪。导演和观众在玩猫鼠游戏,导演在控制观众的情绪。我一直觉得中国很多导演对底层人民的生活有误解,好像一定要在镜头前惨兮兮的才行,站在一个高高在上的角度有时候还会搞不清人物动机,比如杨子姗演的《路过未来》,女主一家明明更适合回甘肃老家生活,却莫名执念于深圳一套小房子,为了这个房子甚至不惜一切代价去做药物实验。
但是枝裕和明显不是一个三流导演,他最大的优点是不逗弄观众的情绪,一切都是自然而然产生的,是枝裕和说过:我从不借着描写某个人的死亡或伤残,来煽动观众的悲伤情绪。
是枝裕和大多数镜头都非常克制,他没有去渲染苦难,相反的他表现出了一种原始的底层人民的原动力。在他的镜头下,就算是沉重如虐童的话题也显得轻飘飘的,导演甚至不会给你展现伤痕的直接镜头。但小女孩曾经受到的折磨即使没有直接展示,在几句对话中就凸显出来,这就是高级的叙事。
不展示伤痛,并不表示会失去他本身的力量,假妈妈抱着自己“诱拐”的假女儿说:“大人们说打骂你是对你好,这些都是骗你的,他们如果爱你,就应该像我这样抱着你”。一切都建立在谎言的基础上时,感情却是真的。
你哭泣,你生气,你愤懑,你大叫,你痛苦,你悲伤,你绝望,你下定决心——但是并不能证明你是正确的。
趁着新作发售,聊一聊万华镜的故事。
在这游戏里摸鱼,好像是另一种形式的上班。