没有制作委员会的《电锯人》动画能走多远？

　　要知道制作委员会模式，正是诞生于上世纪90年代日本经济泡沫破裂时期、内容出品方分摊风险的操作，《EVA》的成功证实了该模式在动画领域的可行性。一般讲来，制作委员会成员包括电视台、出版社、发行公司、衍生品开发商等，排名顺序即为出资份额，也代表了在企划中的话语权和利益占比。

　　制作委员会模式发展至今，已然成为了日本新番市场的合理存在，但实际上，它对于动画制作公司而言，却不那么友好。

　　由于加入其中需要在前期投入大量资金，以往动画制作公司难以在制作委员会里拥有姓名，即便加入，动画公司也是最易被替换掉的部分。加上动画制作作为劳动密集型产业，公司往往只能收取辛苦制作的固定费用，遑论从成功IP中获取更广泛的利润空间。

　　不过，或许是意识到了动画制作之于新番IP的重要性，近年来传统制作委员会模式开始发生了些许变动。

　　ACGx曾在《“JUMP新四天王”时代落幕,为何<鬼灭之刃>突出了重围? 》一文指出，《鬼灭之刃》的大热受益于制作委员会的成员数量减少，以及各方的共同“押宝”。而如今的《电锯人》比起《鬼灭之刃》，MAPPA显然更“勇”一些。

　　毕竟没有制作委员会的《电锯人》，可谓是“MAPPA为自己打工的项目”。相应的，MAPPA在《电锯人》的内容与运营方面，能够收获更大的自由度。

　　过去我们如果要谈起动画公司全数负责的“自家孩子”，首先会联想到原创动画。可能是MAPPA近两年《LISTENERS》《体操武士》《RE-MAIN》等动画反响平平，《佐贺偶像是传奇》第二季成绩也不比前作，而且MAPPA今年已经开播的两部作品皆为“漫画改编”，似乎将接下来的赌注都压在了《电锯人》上。动画化消息刚刚放出时，MAPPA也表示将“赌上工作室的威信，为大家带来最棒的《电锯人》动画”。

　　MAPPA的选择，比起埋头开发原创IP的确更为保险。因为漫画原作人气本就不低，根据日本Oricon公信榜2021年年度漫画销量统计，《电锯人》位列第七名，排在《海贼王》之后。更何况《电锯人》漫画在欧美市场，同样拥有极高讨论度。

　　再加上现下日本动画回收成本的发行渠道，其实已经不再限于传统电视台和本土网络配信。根据日本动画协会每年出版的《日本动画产业报告》显示，2015年起，海外网络播放服务签约费、动画衍生品销售在内的等“海外市场销售额”不断增加，直至2020年海外销售额达12394亿日元，超过了日本本土的成绩。加上MAPPA反复确认表示将保留《电锯人》原汁原味的冲击力，一部分原因也是重视动画海外版权的发行。这也导致不少动画爱好者已经开始期待作品的最终呈现效果，以及猜测动画凭借“硬核”打斗能在欧美能够收获怎样的热度了。

　　MAPPA制作实力和所获成绩，是动漫爱好者有目共睹的。于今年迎来十一周年的MAPPA，其创始人丸山正雄在采访中曾提及“想做自己与他人认为有趣的作品”，该动画公司似乎一直以来也都沿袭着这一观念。MAPPA推出过叫好不叫座的《坂道上的阿波罗》、制作压力极大却成绩斐然的《冰上的尤里》、不按常理出牌的原创番《佐贺偶像是传奇》，还将二十多年前完结的《BANANA FISH》动画化。近两年，MAPPA制作的另类硬核番《异兽魔都》在核心爱好者心中“封神”，《咒术回战》改编动画也为去年漫画销量登顶出了一份力，接手《进击的巨人 最终季》依然稳定发挥……