没想到日式恐怖又一次通过游戏的形式吓到了我

　　或许是预算有限吧，没有精心调校的CG动画，当然也别想有即时演算这么高级的技术了，角落里不经意间出现的日记和信件构成了《怨灵》全部的讲故事的方式，这些文本基本上是以“妈妈”的角度出发的，而且非常具有生活气息。

　　有些是简单的夫妻对话，有些是妈妈对于双胞胎女儿的温馨记录，或者对于自己有个优秀丈夫的骄傲，如果看到这里觉得不害怕也很正常，因为情绪还在铺垫中。

　　《怨灵》的场景设计更接地气，如果不说这是一个恐怖游戏直接上手，我可能会以为有来到了什么沙雕模拟器的世界里，初进入这座只有上下两层的“普通民宅”里，大部分人应该都能从普通的厨房、厕所、起居室里找到自己家里的影子。

　　当你开始渐渐的放松了，甚至开始觉得“这座凶宅除了暗一点，走廊窄一点也没什么大不了嘛”的时候，其实你已经在不知不觉间把自己代入到里面了，甚至产生了有一种“我，到家了”的错觉。

　　恭喜你，已经入套了。

　　这时候前面铺垫完的情绪第一次爆发了，在走进一个房间后，昏暗的灯光突然闪了几下，BGM开始变得诡异起来，你眨了眨眼，前面的空间似乎有点扭曲，慢慢地，一个身影从浅色变得更加实体化，更让人害怕的是，她似乎在不断接近你，而当你想打开房门逃跑时，却发现这里已经变成一个密室了。

　　就好像是前一秒还沉浸在自己家的温暖中，下一秒你身边突然了，你有多代入，被吓到时心跳得就有多高。

　　日式的恐怖就是如此，故事往往发生非常具有生活气息的场景里，有着相当狭小且转角非常多的空。很多时候鬼要出现前都会有BGM变调来提醒你，也不会有一张鬼脸直接拉到你屏幕前的那种“一惊一乍”，都是慢悠悠从你面前出现，完全没有美式恐怖片血肉和肢体横飞的感官刺激，但这种平淡的“细思极恐”恰好能让人人萌生恐惧。

　　但这些气氛营造一般的日式恐怖片里也已经很常见了，《怨灵》毕竟是一款游戏，“玩”的职能要优先于“看”。

　　就和美国人喜欢用吸尘器捉鬼，中国道士捉妖用符咒一样，日本人也有着他们独有的拔灵道具。

　　在面对“妈妈”和“双胞胎姐妹”时，你总算是能回想起自己“除灵人”的身份了，你的照相机在女鬼全身发出红光时，将镜头对准她们就能可以通过拍摄“拔灵”，当然这个创意来源于日本同样有名的恐怖游戏系列—零。